尺寸：高28cm
来源：纽约佳士得  1988年12月1日拍卖lot  191号

骑俑头戴风帽，身著圆领窄袖袍，足蹬靴，双脚登踏马镫。马眼圆睁，双耳前竖，头向内收略右转，颈上有文架，原应有鼓，已失。此应为鼓吹仪仗俑。

鼓吹俑属于仪仗俑中的一种。鼓吹，传说始于汉代班查，最初为一种军乐，后来功能逐渐扩大，用于卤簿仪仗与宴乐群臣等。唐朝在太常寺中设置鼓吹署，鼓吹署有鼓吹令、鼓吹丞各1名，官从七品下，另有乐正4人，从九品下，专门负责鼓吹事宜。除皇帝、皇后、太子以外，一至四品官员也可享受鼓吹。唐代鼓吹不仅用于生前，也用于死后丧葬中。高祖李渊之女平阳公主薨，李渊因其:“司竹举兵，以应义旗，亲执金鼓，有克定之勋。周之文母列于十乱，公主功参佐命，非常妇人之所匹也，何得无鼓吹!”所以特意在公主的丧仪上增加了鼓吹。武则天的母亲杨氏死后也获得鼓吹，唐朝鼓吹分为鼓吹、羽葆、铙吹、大横吹、小横吹五部，所用乐器主要有筚篥、排箫、鼓等。五部鼓吹各有不同的演奏曲目，总数达75种之多。唐永泰公主、章怀太子、懿德太子、郑仁泰、韦洞、李凤等墓葬中均出土了为数不少的鼓吹俑，这是按照其品秩陪葬的，是墓主身份地位的象征。值得注意的是，鼓吹所使用的马同狩猎、打仗使用的马有所不同，多为小马，很少佩戴笼套等物，可能取其行进缓慢、方便演奏之故。

尺寸：高16.5cm
来源：
Yvonne  Moreau  Gobard，1974年3月9日
巴黎苏富比2021年6月10日亚洲艺术专场，LOT  23

高：16.8cm；腹径:  7.5cm

来源：东方珍品（艾伦-哈特曼），纽约  

此器侈口，溜肩，筒腹，圈足。颈部颀长中束，瓶口外撇轻盈，腹部圆浑饱满，圈足外侈坚实，造型端庄，轮廓基本以弧曲构成，显示出唐代白瓷的秀美轻巧。通体素面无纹，几乎满施白釉，釉质莹润，仰烧，足底无釉，且底部带有“盈字款”，为唐代宫廷制器之范例。从中国古代的器物造型的发展演变来看，南北朝前极少有此类喇叭状侈口、细长颈，结合圆鼓腹的瓶式。

据研究，此类器物较早定名为净瓶或宝瓶，其瓶式在中原地区的出现亦可能受古印度佛教艺术的影响。唐代高僧义净在《南海寄归内法传》中记载：“凡水分净触，瓶有二枚。净者咸用瓦瓷，触者任兼铜铁。净拟非时饮用，触乃便利所须。净则净手方持，必须安著净处。触乃触手随执，可于触处置之。唯斯净瓶及新净器所盛之水，非时合饮。余器盛者，名为时水。中前受饮，即是无愆。若于午后，饮便有过。”

随着佛教的本土化，此类器物亦随之世俗化及多样化。南北朝至隋唐时期的佛教造像和壁画之中，净瓶是较为常见的一种图像，净瓶亦为观音的法器之一。隋唐时期，随着大一统局势的稳定，佛教文化的影响增强，瓷器生产的规模扩大，长颈瓶的流布更为广泛，南方主要是湖南、湖北、江苏等地，北方则扩展至北京地区。相近例可参阅V&A博物馆藏的一例唐代邢窑白釉长颈瓶，此例作圆唇，喇叭状侈口，颈部细长，深腹外鼓，溜肩，器皿上有横条的弦纹装饰，素面，外表施釉，有明显的积釉和开片现象，胎质较为坚实。

高：25.5  cm

来源：
1伦敦苏富比1975年3月15日“东方陶瓷与艺术品”专场，LOT117。
2美国弗吉尼亚美术馆藏
3美国参议员休-斯科特

尺寸：高12.4cm
来源：
1  Gisèle  Croës  Oriental  Art,  Brussels,  1984  年
2  伦敦苏富比1985年12月10日拍卖，lot113号
3  纽约佳士得2012年3月23日拍卖，lot1959号
4  伦敦苏富比2018年11月9日拍卖,    lot  279号

罐口外撇，短颈，圆腹,平底,肩部两面各有一系。器里外施黑褐色釉外部施釉不到底，罐口和腹身各有三块及四块灰蓝色斑纹。

上世纪60年代以来，中国考古工作者先后在河南省的鲁山、郏县、内乡禹县及山西交城等地发现了唐代烧制花釉瓷的窑址，这五处窑址发现的花瓷，就釉色及斑点的特色来说，主要分为两类:一类为黑色或黑褐色釉，饰以月白色或灰白色彩斑,器物有腰鼓、壶和罐;另一类为黑色、褐色或钧蓝釉，饰以天蓝色条纹彩斑，器物有壶、罐。前者在河南鲁山段店、禹县下白峪和山西交城三处都发现有腰鼓标本，后者在河南郏县黄道窑及内乡两处都有出土。五处窑址出土的不同类型的瓷器标本，为我们辨明传世的花釉瓷器产地提供了可信的依据。

4.5  x  2.5  cm

来源：美国私人旧藏  尺寸：长  9CM，宽  3.3CM

此器白玉质地，玉质莹润透明，绝少瑕疵。片状，璜形，上部呈弧形，下部宽平，有长扁榫，  轮廓圆润流畅，饱满丰润，适合手中观赏把玩。纹饰双面工，一面装饰对凤衔锦囊，另一面  装饰凤随凰，匠心独运，构思精巧。凤凰昂首顾盼，雀腿纤纤，展翅而舞，长尾翎羽后扬，  灵动绮丽。整器外壁打磨光滑，纹饰皆作减地隐起，阴线刻，为唐代玉器雕琢之经典工艺。  盛唐时期，贵族女性发明出极为丰富繁杂的发式，需要大量的饰物来固定和美化，插梳与凤  冠、簪钗、步摇、花钿等一起构成了女性的盛装。在名画张萱的捣练图，周肪的挥扇仕女图、  都绘有多位仕女，穿着华丽，发髻中央插有白玉梳背。  据考，玉梳背主要出土于唐长安城内或贵族墓葬中，在其他地区罕见。1唐代发展出成熟的  等级礼仪制度。玉器贵重是皇室和高级贵族的专用品。自然，玉梳背也被贵族妇女所垄断，  成为身份与等级的标志，例如，出土玉梳背的河南伊川晚唐齐国太夫人墓  2、内蒙古巴彦淖  尔盟唐墓  3以及皆非富则贵，是身份较高的女性墓葬

来源：  C.  T.  Loo  (1880-1957)，  New  York  and  Paris.卢芹斋收藏  Goetz  Collection.  Robert  H.  Ellsworth，  New  York，  30th  August  1988.安思远收藏  Collection  of  Florence  (1920-2018)  and  Herbert  (1917-2016)  Irving，  no.  1704.欧云伉俪  收藏纽约大都会旧藏  纽约苏富比  2019  年  9  月  14  日《大都會藝術博物館之中國藝術  -  佛羅倫斯及赫伯特  •  歐  雲伉儷惠贈》专场，LOT  1370  号。  尺寸：28.3  CM

此对舞俑头梳双螺髻，面容清秀俊美，表情温婉。上身穿窄袖红短襦，下身系红色曳  地长裙。其服饰和装束为初唐基本规制，可参考（公元  675  年)虢王李凤墓甬道东壁  持  扇  侍  女  图  1  。

来源：  奉文堂  香港  香港邦汉斯  2014  年  10  月  9  日《古雅至臻  奉文堂藏中国古代陶瓷专场》LOT137  尺寸：高  19.5CM

本器撇口，束颈，丰肩，短流，筒腹，腹下缓收，饼足，足部稍撇，底边削棱。  一侧直口短流贴塑龙首，蛟龙以褐彩点睛，上颚翘起，神采奕奕，倒出滴滴佳酿。
另一侧提梁作狮状，顽狮前爪攀口沿，后腿蹬壶身，注视壶内，紧咬壶口，将一  跃入壶，尝尽壶内美饮。  此类趴兽壶为唐代邢窑最富创新和艺术表现力的名品，存世同类器物大小尺寸各  异，本壶为同器型中尺寸较大者，但造型与雕塑感堪称同类精品。  执壶，唐时又作“注子”，也称“注壶”或“偏提”，以金属质和瓷质居多，作  酒器或茶器，长沙窑出土的执壶上题有“陈家美春”、“酒温香浓”等题识。唐  太和三年王明哲墓出土的执壶上写有“老导家茶社瓶”等字，青釉褐绿彩“镇国  茶瓶”执壶也是唐代执壶作茶具的例证。1盛唐以后，执壶逐渐发展为口和流分  开，器身矮胖，短颈，鼓腹，置圆筒形或六角形短直流及曲柄。五代至宋，执壶  流和鋬都明显变长，流呈管状，部分曲而细，流口外撇，横截面呈斜圆型，一般  在腹部的中下方，流口一般低于壶口。总的来说，大部分执壶造型由浑圆厚重的  风格，这件执壶造型浑圆饱满，同时重心靠上，姿态挺拔，给人以既雍容饱满而又凝重  大方的美感，体现盛唐的不凡气度。且趴兽龙流壶在唐代执壶的基础上创造性地  融合狮与龙的造型，构思巧妙，别具一格，为唐代邢窑极富艺术表现力的名品，  体现了唐代艺术家卓越的创造力，而狮子与龙的造型在唐代为李唐皇室专享图  例，非一般贵族所能及，西安唐代大明宫遗址曾出土类似狮柄残片，可知此类执  壶应为唐代入贡宫廷所用御制官样器。  存世同类器物大小尺寸各异，本壶为同器型中尺寸较大者，堪称同类精品，其技  艺至臻是唐代国力强盛的象征。唐代文化在吸收外来文化并结合自身传统的基础  上，  艺术造型创新的一个范例。

NORTHERN  QI  AN  EARTHENWARE  FOREIGNER  FIGURAL  LAMP  
Provenance:  Shoyado  Nishita,  Tokyo.  Dimensions:  height  18cm,  diameter  16cm.

北魏神龟二年  鎏金铜观世音菩萨立像
尺寸：19.4  公分
来源：佐藤玄々（1888-1963年）
                 坂本五郎旧藏

宋代  定窑白釉宝珠钮执壶
尺寸：腹径13cm，高20cm
品相：口部有V型掉片，原茬复原，壶柄断，修复。